第三套人民幣的背景知識

　　自1999年12月10日中國人民銀行公布該消息至今，各地的集藏報刊大都報道了在當今集藏市場普遍疲軟的今天，還在流通的第三套人民幣就一直穩中有升，行情看漲這樣一個不爭的事實。是什么原因導致了第三套人民幣成為2000年集藏市場的一匹黑馬呢？

　　第三套人民幣在五十年代末六十年代初開始設計，發行的第一種票券是1960版棗紅一角券，投放時間是1964年。此后陸續有不少票券面世，如一元、二元的年號都是1960年。實際上我們關注一下人民幣的發行歷史就能夠得到好多有用的信息。第二套人民幣年號是1953和1956（當然，在人民幣方面，紙幣一般不在其年號所表示的年份發行，而是順延一兩年。第五套的1999和2005版100元券算是例外），1953年版的第二套人民幣在1955年開始投放市場，1956年號的當然更晚。何以央行和決策者們在短短四五年之后就要考慮設計一套新版人民幣的問題捏？這其中有個計較：第二套人民幣中的三元、紅五元、大十元三種券，被稱作“蘇三幣”，是由蘇聯老大哥代為印刷的，不過設計由國內完成。五十年代末期中蘇關系惡化，所以再由蘇聯來印制這些個大額鈔票就不大好。當初五元券設計定稿之后，國家留了一套底版；所以在蘇三幣停止供應后，國家輕而易舉地就印出了1956版黃五元。而大十元則沒有底版，國內無法印出。所以有一陣子國內市場上最大的面值是五元。這就是問題了，必須要靠自力更生艱苦奮斗來生產本國的票子。這就是第三套人民幣如此“早產”的原因（當然是比較成熟的）。如果一切順利，第二套的票子再發行個五年十年也不成問題，第二套也不至于普遍地如此高價了：除了五角券外，張張上100元。

　　言歸正傳，第三套人民幣的設計和印制確實是靠自己的力量的。人行組織了中央美院的羅工柳、周令釗、侯一民等諸大師，還有吳彭越、鞠文俊等諸位高級雕刻家，開始創作。此處先按下不表，一個問題浮現眼前：紙從哪里來？蘇聯的貨源早就斷了！這也就是為什么棗紅一角印制了一年就停了，只因為蘇聯的特一號紙（空心五角星水印紙）用完了。沒辦法，白手起家也要干。沒多久，保定造紙廠抄制出滿版空心五角星水印鈔票紙，雖說有點薄但足以敷用了。（這里的時間順序諸君不必細究，灑家得閑自會料理。）實際上，保定造紙廠也不簡單，根據我的推想，在保定紙廠最早產出的水印鈔票紙中，有更大的量是布幣夾空心五角星滿版水印的，理由是：空心五角星鈔票紙僅僅用于凸水印一角（含背綠水印），黃五元用的都不一定是國產紙；而布幣水印鈔票紙印制了五十組的一元券和二十組左右的二元券。還有，空心五星水印紙的質量比不上布幣水印鈔票紙，因為空心五星的形狀不夠規則，不夠清楚，距離又遠，再加上一角券票幅實在太小（是某位愛國志士向黨中央建議縮小票幅以節約資源的結果），很容易造成整個票面上見不到一顆星（另外一個計較在這里，就是水印圖案只能于票面四周空白處觀看，任你多么深的水印，在凹印油墨的掩蓋下都是沒有可能看出的）。（這里扯遠了點，其實可以放在水印技術一節來講的。）再一次言歸正傳，諸位大師開始創作，這就是鈔票靈魂部分的設計了。顯然票面正面和背面的主景題材是中央拍板的：這種問題不能兒戲。這方面中央關懷最多的人當屬周總理。棗紅一角的主景叫做“干部參加勞動”，周總理將其改為1962年版的“教育與勞動生產相結合”；五角在周總理的建議下定稿為“輕工業的”（也因為如此拖到了1972年才定稿），凡此種種。這一套的票面大都表現社會主義建設的成就。一角五角不提，二角是武漢長江大橋，一元是女拖拉機手，二元是車床工人，五元是煉鋼工人，十元是人民代表步出大會堂。一元背面是天山牧羊，二元背面是油田，五元背面是露天煤礦，十元背面是天安門。當然一二五角背面主要是花符以及國徽。主要變化是增加了藏文。至于諸位大師創作的過程，應該會分散在各節中講述，自然是慢工出細活，于細微處見精神的。如果想到，隨時添加。