我國的紫砂壺發展路程上，少不了一些大師將紫砂壺發揚光大，時大彬就是其中一位，他是我國著名的紫砂壺名家。時大彬，明萬歷至清順治年間人，是著名的紫砂“四大家”之一時朋的兒子。

他對紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型設計與銘刻，都極有研究,確立了至今仍為紫砂業沿襲的用泥片和鑲接那種憑空成型的高難度技術體系,生于明代萬歷年間，歿于清代順治初年。時大彬制壺技藝全面，在泥料配制、成形技法、器形設計以及屬款書法方面都有卓越的成就。

時大彬終身剖作很多經典壺式、為后人 心箏手追，形制有圓壺、執壺、提梁、僧帽、六方、八角、方扁、瓜棱、玉巧、合葵、龍帶等幾十種，流傳深遠，歷代不乏收藏者。他生前廣收門徙，如徐友泉、李仲芳、歐正春、邵文金、邵文銀、陳俊卿、 蔣時英等人都為一代名家，變成紫砂茗嵌 的正宗門戶。

時大彬紫砂壺真品圖片

時大彬紫砂壺鑒定方法

1、如紫砂壺造型一樣，后人總是在不斷地模仿前人。古人用款，有印章款、刻款，但極少能分辨出風格特征。也有官窯形式的款，但只有康熙、乾隆兩朝，進宮多少把壺，宮廷檔案都有明確記錄，而且只進不出，民問幾乎沒有。鑒定紫砂壺時，絕不能僅憑款識而已，一定要結合泥質、泥色、造型、制作工藝、燒成以及制壺者所處的時代環境，一起來判斷。

2、如果將考古發現的三件大彬壺進行相互比較，不難發現揚州出土的六方壺制作工藝要差一些。紫砂壺由圓器到方器，從工藝上來說，方器難于圓器，或許六方壺也可能是時大彬的早期作品。流與紐的處理都已強調了茗壺的使用功能。

3、縱觀時大彬的紫砂壺藝，無論是泥料、成型制作、燒成等工藝與明中期相比，都已趨向成熟，并且作品有了名款。從現已見到的明代晚期其他壺藝與之相比較，當以時大彬制壺工藝為最佳。不少制壺者，雖與時大彬為同時代人，但制壺工藝卻相差甚遠。據史料記載，在晚明，時大彬在世時，就已出現仿時大彬作品。

4、前不久，見一紫砂壺殘器，底部上刻有：“戌午年日時大彬制”，為無錫東林書院泮池出土，現藏無錫東林書院。據說同時出土的物品大多為明末清初。該殘器從底部來看，器型較大，做工粗糙，底為圈足，類似福建漳浦出土的鼎足圓蓋壺底，圈足且不圓，加工手法顯得呆笨，刻款“戊午年”當為明萬歷四十六年(1618)，如果將此殘器與三足如意紋蓋壺工藝相比，相差甚遠。